作者 段敬譯
2月21日，由陜西演藝集團(tuán)·陜西人民藝術(shù)劇院有限公司創(chuàng)排的話劇《主角》系列研討會(huì)順利召開(kāi)。中國(guó)話劇協(xié)會(huì)主席藺永鈞、原總政治部藝術(shù)局局長(zhǎng)汪守德、中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所原所長(zhǎng)劉彥君、上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤(rùn)、上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)黃昌勇、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席毛時(shí)安、上海市委宣傳部原副巡視員酈國(guó)義、中共陜西省委宣傳部副部長(zhǎng)柯昌萬(wàn)，中共陜西省委宣傳部文藝處副處長(zhǎng)王國(guó)權(quán)，陜西演藝集團(tuán)副總經(jīng)理張效敏，陜西人民藝術(shù)劇院有限公司院長(zhǎng)、話劇《主角》出品人李宣，陜西人民藝術(shù)劇院有限公司副院長(zhǎng)李俊強(qiáng)出席會(huì)議。陜西演藝集團(tuán)黨委副總經(jīng)理張效敏主持會(huì)議。
▲中國(guó)話劇協(xié)會(huì)主席、著名文藝評(píng)論家藺永鈞
藺永鈞先生表示，“盡管我們談了不同的意見(jiàn)進(jìn)行修改，但是總體來(lái)說(shuō)對(duì)這個(gè)劇院的這一稿的舞臺(tái)呈現(xiàn)都給予了充分的肯定。《主角》這部戲我用三句話來(lái)概括，一個(gè)是徹底的拋棄了概念化，第二是徹底的摒棄了口號(hào)化，第三是徹底的舍棄了同質(zhì)化?！?/p>
第一，所謂的概念化就是我們往往是圖解的，可是你在這里你看到有什么圖解，完全是人物的，一定是一部觀眾喜歡的，一定是專(zhuān)家們十分肯定的一部精品力作。第二，所謂的口號(hào)，話劇不是喊口號(hào)，話劇是說(shuō)話，是直接表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。話劇有三性，一個(gè)它的現(xiàn)實(shí)性，一個(gè)是它的人民性，一個(gè)是它的時(shí)代性，但是它絕不允許話劇喊口號(hào)?！吨鹘恰愤@部戲沒(méi)有口號(hào)，完全是從人物出發(fā)，文學(xué)是人學(xué)，戲劇更是人學(xué)，《主角》是一部目前全國(guó)戲劇舞臺(tái)上很獨(dú)特的一部。第三、摒棄了同質(zhì)化，同質(zhì)化更可怕，剛才口號(hào)化和概念化已經(jīng)說(shuō)明同質(zhì)化了，就是完全都是一樣的。《主角》這部戲，是寫(xiě)藝術(shù)界的藝術(shù)人物，寫(xiě)憶秦娥。
▲原總政治部藝術(shù)局局長(zhǎng)、著名文藝評(píng)論家汪守德
汪守德先生表示，“我們期待來(lái)看陜西人藝的這部戲《主角》，我們對(duì)陜西人藝的戲總是充滿期待。該劇是我心中陜西人藝的第三個(gè)里程碑，第一個(gè)里程碑是《白鹿原》，第二個(gè)里程碑是《平凡的世界》，它們是同樣的藝術(shù)追求，不一樣的氣質(zhì)和呈現(xiàn)?！?/p>
他還表示，在題材選擇上，陜西人藝有一種獨(dú)特的眼光，可以概括為大膽、慎重、有氣魄?？梢哉J(rèn)為，陜西人藝是一個(gè)能攬大活、能扛大活、能干大活，也是能成大活的一個(gè)團(tuán)體。一部戲一部戲地推出來(lái)，在全國(guó)產(chǎn)生了反響很大。不僅在戲劇界，不僅在話劇界，在全國(guó)的觀眾當(dāng)中，都有相當(dāng)高的知名度，成了一種值得關(guān)注和探討的現(xiàn)象。陜西人藝的這些戲到全國(guó)各地去演，而且廣受歡迎，不僅僅是借了原著的光，不僅僅是在以前，還可以繼續(xù)到各地去演，今后在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里都不會(huì)過(guò)時(shí)。
陜西人藝的戲，不光有很高的思想藝術(shù)質(zhì)量，而且也是在全國(guó)的戲劇團(tuán)體里走市場(chǎng)走得最好的。這部話劇新作《主角》，屬于陜西人藝這塊金字招牌的又一力作，同樣體現(xiàn)了應(yīng)有的氣質(zhì)和特色。無(wú)論從其思想性、政治性和觀賞性，或者市場(chǎng)效益來(lái)講，都不同于一般的話劇作品。
該劇既得益于文學(xué)原著，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來(lái)的那種厚重感，那種分量感，那種扎實(shí)感，使人充分感覺(jué)到它的飽滿和結(jié)實(shí)，如果沒(méi)有原著的支撐很難想象的。同時(shí)也得益于各個(gè)門(mén)類(lèi)的努力，包括編劇、導(dǎo)演、舞美、燈光、服裝、音樂(lè)、表演等等，都是可圏可點(diǎn)的。陜西人藝的演員在臺(tái)上的表現(xiàn)很稱(chēng)職、很敬業(yè)、很出色，是一支了不起的隊(duì)伍。
▲中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所原所長(zhǎng)、研究員、博士生導(dǎo)師劉彥君
劉彥君女士首先表示對(duì)陜西人藝的祝賀！從《白鹿原》、到《平凡的世界》，再到《主角》，陜西人藝的“茅獎(jiǎng)三部曲”，不僅僅每一部作品都是那么成熟、優(yōu)秀，而且是這個(gè)團(tuán)隊(duì)高水平的制作和運(yùn)作能力！特別是《主角》這出戲所采用的與主流院線、媒體，以及最好的演出營(yíng)銷(xiāo)公司聯(lián)合創(chuàng)作的出品方式，以及“未演先售”的良性運(yùn)營(yíng)狀態(tài)，都證明了陜西人藝作為一個(gè)改制院團(tuán)的實(shí)力和底氣，證明了陜西人藝所擁有的一種精氣神。這讓我們看到了戲劇發(fā)展的方向、曙光與前景?？上部少R！
《主角》這部作品是一部有深度，也有廣度的戲。戲劇的深度，表現(xiàn)在對(duì)藝術(shù)規(guī)律的尊重上。編劇匠心獨(dú)運(yùn)，把一部專(zhuān)業(yè)性很強(qiáng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)拉到了“一個(gè)女人與4個(gè)男人”的故事上，拉到了人物的命運(yùn)、情感和心路歷程上。有質(zhì)地，有感性，有濃縮了的人生體驗(yàn)。除了藝術(shù)的深度之外，這部話劇還具有社會(huì)的深度和人性的深度。深度之外，作品反映的社會(huì)內(nèi)容有一定的寬度，社會(huì)各個(gè)階層的人物都在與這個(gè)主角的關(guān)系上得到了生動(dòng)的表現(xiàn)，既有傳奇性，又展現(xiàn)了廣博的社會(huì)橫斷面。
▲上海戲劇學(xué)院教授、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)原理事、中國(guó)話劇藝術(shù)研究會(huì)原副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)莎士比亞學(xué)會(huì)原副會(huì)長(zhǎng)榮廣潤(rùn)
榮廣潤(rùn)先生表示，對(duì)陜西人藝第三部茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品的改編是一種期待跟興奮一種結(jié)合的這種心情。陜西人藝《白鹿原》《平凡的世界》，在我們中國(guó)話劇界，在觀眾當(dāng)中已經(jīng)造成的這種藝術(shù)效應(yīng)。在全國(guó)可以用這樣的方式來(lái)把話劇作品搞得那么有內(nèi)涵，那么有風(fēng)格，那么有話劇的魅力，又有那么強(qiáng)烈的市場(chǎng)跟觀眾的反響，這是給話劇創(chuàng)作提供了一個(gè)非常成功的經(jīng)驗(yàn)。
陜西人藝非常有眼光，把這些厚重的文學(xué)作品變成非常有高質(zhì)量的話劇呈現(xiàn)，是陜西文學(xué)跟戲劇的一個(gè)比較好的結(jié)合。陜西人藝將地域文化進(jìn)行個(gè)性體現(xiàn)，能夠得到全國(guó)乃至觀眾跟業(yè)界的普遍的關(guān)注和稱(chēng)贊不是偶然。
話劇《主角》藝術(shù)形象上，個(gè)性化跟它的豐富性的一種結(jié)合，是該劇非常大的特點(diǎn)，最滿意的地方就是人物形象有鮮明的特性；該劇話劇改編比較成功，70萬(wàn)字用流暢、簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)來(lái)表達(dá)完成；從演出角度，飾演憶秦娥的演員跟角色素質(zhì)的合作程度挺高級(jí)的，相當(dāng)不容易；舞臺(tái)主體上來(lái)講非常簡(jiǎn)潔，符合我們戲曲提升墻的這種表達(dá)的方式，有非常簡(jiǎn)練的、干凈的場(chǎng)景切換，道具跟主體景的采用也都是非常簡(jiǎn)潔。
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“經(jīng)典潛質(zhì)，話劇民族化的新探索和新成就” | 話劇《主角》研討會(huì)回顧（一） -新西部網(wǎng)-《新西部》雜志官網(wǎng)-陜西省社會(huì)科學(xué)院主辦
http://www.utahskigirl.com/info/1024/72967.htm
“下真功夫、練真本事、求真名聲” | 話劇《主角》研討會(huì)回顧（二）-新西部網(wǎng)-《新西部》雜志官網(wǎng)-陜西省社會(huì)科學(xué)院主辦
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（責(zé)任編輯 王順利）
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