作者 段敬譯
“習(xí)近平總書記在出席第十一次文代會(huì)暨第十次作代會(huì)開幕式時(shí)發(fā)表的重要講話中對(duì)廣大文藝工作者提出希望，希望廣大文藝工作者堅(jiān)持弘揚(yáng)正道，在追求德藝雙馨中成就人生價(jià)值。要心懷對(duì)藝術(shù)的敬畏之心和對(duì)專業(yè)的赤誠(chéng)之心，下真功夫、練真本事、求真名聲。只有文學(xué)家、藝術(shù)家襟懷和學(xué)識(shí)的貫通、道德和才情的交融、人品和藝品的統(tǒng)一，才能鑄造歷史長(zhǎng)河中的經(jīng)典文藝作品?！?/p>
2月20日，由陜西演藝集團(tuán)·陜西人民藝術(shù)劇院有限公司主辦的話劇《主角》研討會(huì)在西安成功舉行。截止至19日，這部展現(xiàn)陜西地域文化的話劇作品在西安人民劇院進(jìn)行了10場(chǎng)帶部分觀眾的彩排演出。研討會(huì)上，李宣院長(zhǎng)將話劇《主角》劇目情況從版權(quán)、市場(chǎng)運(yùn)作、主創(chuàng)、編創(chuàng)、項(xiàng)目扶持、彩排演出計(jì)劃、文創(chuàng)衍生等方面進(jìn)行了介紹。與會(huì)專家與領(lǐng)導(dǎo)仔細(xì)研讀了文學(xué)劇本、演出本，充分肯定了話劇《主角》民族性的獨(dú)特題材、生動(dòng)的故事情節(jié)、藝術(shù)形象的生動(dòng)塑造、意象化的舞臺(tái)呈現(xiàn)，對(duì)精致服裝、化妝、道具紛紛贊嘆，并表示該劇極具觀賞性，更具有豐富的現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)在細(xì)節(jié)完善等方面，與會(huì)專家與領(lǐng)導(dǎo)也紛紛提出了寶貴的意見和建議。
▲國(guó)家藝術(shù)基金專家委員會(huì)委員、劇作家、戲劇評(píng)論家歐陽(yáng)逸冰
歐陽(yáng)逸冰先生表示，陜西人藝非常自覺地向文學(xué)靠攏，從當(dāng)代文學(xué)的新成就里汲取營(yíng)養(yǎng)，是非常聰明的話劇院團(tuán)。文學(xué)、戲劇、話劇打從一開始，就是與文學(xué)名著緊密相鄰的，許多了不起的話劇劇作家，他本身首先是文學(xué)家，陜西人藝能夠有這樣的眼光，是他們成為當(dāng)代中國(guó)話劇院團(tuán)里佼佼者的根本原因。這是非常重要的一點(diǎn)，是值得學(xué)習(xí)，也是值得總結(jié)的一點(diǎn)。
話劇《主角》至少有五大成就，第一個(gè)也是最重要的成就，就是話劇《主角》緊緊抓住并發(fā)揚(yáng)了原著小說已經(jīng)取得的成就，就是民族精神高昂、精彩的呈現(xiàn)，是民族化與現(xiàn)代化的結(jié)合。21世紀(jì)發(fā)揚(yáng)優(yōu)良民族傳統(tǒng)，不是對(duì)民族傳統(tǒng)刻板的重復(fù)，也不是刻舟求劍式的刻印，是創(chuàng)造性的繼承與發(fā)揚(yáng)，讓其越來越為當(dāng)代人服務(wù)。該劇抓住了原著小說的成就，對(duì)民族精神的弘揚(yáng)，民族傳統(tǒng)的精彩、民族美學(xué)觀念的表達(dá)，都在舞臺(tái)上淋漓盡致的呈現(xiàn)。
第二個(gè)成就是劇本結(jié)構(gòu)的巧妙，它的巧妙無(wú)處不滲透著民族化的精神。該劇六臺(tái)秦腔的插入代表了主人公的精神實(shí)質(zhì)，順序及內(nèi)容的插入是非常重要的，都恰恰是女主人公憶秦娥情感、精神的波瀾，命運(yùn)的挫折，是人物性格、人物命運(yùn)發(fā)展的標(biāo)志。
第三個(gè)成就是對(duì)“主角”一詞做了非常精辟的闡釋。這個(gè)主角到底是誰(shuí)？是誰(shuí)改變了主角的命運(yùn)，是誰(shuí)在變化？是生活。主角是在生活中的漩渦、激流中自然形成的。我們應(yīng)該無(wú)限感戴的就是生活。
第四個(gè)成就是該劇塑造人物形象非常成功。文學(xué)的本質(zhì)就是人性，戲劇藝術(shù)的中心圍繞的是人。男女主角憶秦娥與劉紅兵形象塑造的成功是從文學(xué)的角度，從藝術(shù)的角度，從舞臺(tái)藝術(shù)的角度來獲得成功。飾演憶秦娥演員的表演也是非常的成功，她的恰當(dāng)，她的感覺，她的控制都是非常好的。無(wú)論是黃毛丫頭、剛出名時(shí)怯怯的青年演員、青年藝術(shù)家、失敗的藝術(shù)家、重回巔峰的藝術(shù)家，在表演上進(jìn)行了迥然不同呈現(xiàn)。飾演劉紅兵的演員，他將流氓、情種這么一個(gè)復(fù)雜、矛盾、多樣的人同樣進(jìn)行了精彩呈現(xiàn)。
第五個(gè)成就那就是意象化的舞臺(tái)呈現(xiàn)。在現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法中非常巧妙的借鑒使用了隱喻的、意象化的詩(shī)意表達(dá)，這一點(diǎn)是值得肯定的。
▲中國(guó)兒童藝術(shù)劇院院長(zhǎng)，劇作家馮俐
馮俐女士表示，陜西人藝的“茅獎(jiǎng)三部曲”是了不起的大工程，話劇《主角》是一次非常艱難卻又成功的文學(xué)名著改編，它保留了小說深厚的文學(xué)精神，也創(chuàng)造了獨(dú)特的戲劇性舞臺(tái)呈現(xiàn)。與小說一樣，該劇全力塑造了憶秦娥這個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)形象，同時(shí)，緊緊圍繞著主人公的命運(yùn)，塑造了豐富獨(dú)特的群像。更可貴的是，在舞臺(tái)上成功轉(zhuǎn)化了作家對(duì)他筆下人物的那種人情練達(dá)式的理解和無(wú)邊無(wú)際的悲憫。可以看出來滿臺(tái)演員為這個(gè)戲受到過什么樣的訓(xùn)練、下過什么樣的苦功，擔(dān)任歌隊(duì)的群眾演員都全情投入到可以用呼吸來完成戲劇任務(wù)。舞臺(tái)呈現(xiàn)風(fēng)格化；是敘事體，但幾乎沒有一句說明性的敘述，在規(guī)定情境下以人物語(yǔ)言完成這一點(diǎn)是很難得的；臺(tái)詞有質(zhì)感，從小說中準(zhǔn)確汲取了非常精彩的語(yǔ)言，又非常自覺地做了風(fēng)格化的處理，有味道；演員整體上獲得了劇中戲曲演員的基本氣質(zhì)；導(dǎo)演找到了戲曲內(nèi)容在話劇舞臺(tái)上表現(xiàn)的新方式；“空的空間”令這部大戲不失凝重卻又輕盈，大道具使用簡(jiǎn)單卻精致、準(zhǔn)確，舞美語(yǔ)匯豐富；這臺(tái)戲講的是劇團(tuán)故事，講的也是人間萬(wàn)象、世道人心，有許多想象和思考的空間。
▲中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)《劇本》月刊副主編武丹丹
武丹丹女士表示，觀看了兩場(chǎng)彩排演出，該劇所呈現(xiàn)的時(shí)代質(zhì)感，史詩(shī)氣質(zhì)和文化品格，包含了非常大的文化含量、歷史含量，也有極大的社會(huì)容量和人性的容量，從“文學(xué)陜軍”到“戲劇陜軍”，陜西人藝功不可沒，《白鹿原》《平凡的世界》《主角》，陜西人藝引入優(yōu)質(zhì)的文學(xué)資源進(jìn)行舞臺(tái)改編，為話劇舞臺(tái)注入了更為扎實(shí)的敘事基礎(chǔ)和深刻的文化內(nèi)涵，也助推了整個(gè)演出市場(chǎng)的提質(zhì)升級(jí)。陜西人藝以其專業(yè)性的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)，作為名著改編話劇的先行者倡導(dǎo)者，已經(jīng)具有很強(qiáng)大的品牌價(jià)值，在名著改編的浪潮中，陜西人藝無(wú)疑是具有導(dǎo)向性、示范性和代表性的。
該劇是一個(gè)最有時(shí)代質(zhì)感的作品，憶秦娥驚心動(dòng)魄的一生，顛沛流離遍體鱗傷的情感歷程，主角光環(huán)背后支離破碎的煙火人生，充分展示了人與社會(huì)的關(guān)系，人和時(shí)代的關(guān)系，人和藝術(shù)的關(guān)系，不動(dòng)聲色的講述了生命哲思和人生的智慧。
“下真功夫、練真本事、求真名聲”，舞臺(tái)上的憶秦娥如此，舞臺(tái)上的藝術(shù)家也如此。
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“經(jīng)典潛質(zhì)，話劇民族化的新探索和新成就” | 話劇《主角》研討會(huì)回顧（一） -新西部網(wǎng)-《新西部》雜志官網(wǎng)-陜西省社會(huì)科學(xué)院主辦
http://www.utahskigirl.com/info/1024/72967.htm
“拋棄了概念化、摒棄了口號(hào)化，舍棄了同質(zhì)化” | 話劇《主角》研討會(huì)回顧（三） -新西部網(wǎng)-《新西部》雜志官網(wǎng)-陜西省社會(huì)科學(xué)院主辦
http://www.utahskigirl.com/info/1024/73155.htm
（責(zé)任編輯 王順利）
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