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《白鹿原》劇照。（資料）

解放日?qǐng)?bào)訊（記者諸葛漪）“麻達(dá)”“慌慌鬼”“幕囊”……充滿神秘感的關(guān)中俚語，陜西演員用地道方言說來格外有味，配以古樸蒼涼的秦腔、老腔，將上海觀眾帶入白鹿原世界。根據(jù)著名作家陳忠實(shí)獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的代表作改編，陜西人藝版話劇《白鹿原》首度來滬，29日起在上海文化廣場連演三晚，昨晚落幕，深受好評(píng)。

陳忠實(shí)對(duì)版權(quán)費(fèi)分文不取

全劇以白嘉軒“巧取風(fēng)水地”開篇，用傾倒的“仁義白鹿村”牌匾作結(jié)，將關(guān)中黃土地的蒼茫風(fēng)情盡顯舞臺(tái)之上，無論是高聳逼人的牌樓，還是威嚴(yán)肅穆的祠堂，都在訴說著歷史的滄桑與厚重。陳忠實(shí)生前對(duì)“白鹿原回家”投入極大支持和情感。據(jù)陜西人藝院長、《白鹿原》制作人李宣透露：陜西人藝改編《白鹿原》之初，先生對(duì)版權(quán)費(fèi)分文不取，只說“娃們辛苦了，把戲演好就行，這就是對(duì)我最大的報(bào)答”；在排練中，先生鼓勵(lì)我們陜西人演陜西故事亮出陜西風(fēng)采；在首演時(shí)，先生打來電話讓我們勇敢地走出陜西走向全國；演到北京，先生一直渴望親臨現(xiàn)場卻因病不能成行，躲著醫(yī)生護(hù)士偷偷給我們打電話詢問演出情況； 演出結(jié)束，先生又感謝我們把《白鹿原》演活了，還捎來書法作品鼓勵(lì)我們乘風(fēng)破浪展翅高飛！先生曾說“我把小說和我的生命一起交給你們了”。李宣坦言，正是這份彌足珍貴的信任和支持，才有了陜西人藝版話劇《白鹿原》。

2006年，北京人藝首次把《白鹿原》搬上話劇舞臺(tái)。陜西人藝版話劇《白鹿原》沿用北京人藝版編劇孟冰的劇本，但將原劇本進(jìn)行精簡，33個(gè)段落縮減了4個(gè)段落，時(shí)長調(diào)整為2小時(shí)15分鐘以內(nèi)。孟冰表示，這一改變?cè)从趯?dǎo)演胡宗琪設(shè)想，將生活化的群眾場面集中展現(xiàn)，形成段落，分布在歷史重要關(guān)頭。談及兩個(gè)版本區(qū)別時(shí)，孟冰說：“人物的精神氣質(zhì)、服裝造型、舞美設(shè)計(jì)截然不同。北京人藝版古樸、自然，所有人物無形間融于蒼茫的白鹿原，混雜在窯洞、牛羊、蒼涼腔調(diào)中，需要挖掘才能有生活感悟。而陜西人藝版對(duì)白鹿原文化做了清晰的提純。”

重新感受文學(xué)作品力量

在孟冰看來，改編《白鹿原》是迄今為止投入感情最多、思考最多和收獲最多的一部作品。創(chuàng)作劇本期間，孟冰和陳忠實(shí)多次溝通，“他帶我們?nèi)チ税茁乖睫r(nóng)民家里，一邊走一邊談，領(lǐng)略白鹿原風(fēng)情。陳忠實(shí)去北京開會(huì)，我到西安出差，都會(huì)交流看法。陳忠實(shí)對(duì)我改編話劇給了巨大支持。我幸運(yùn)地站在巨人肩膀上”。將小說改編成話劇，孟冰并未拋棄原有文本另起爐灶，“對(duì)小說《白鹿原》不敢談超越，能夠在舞臺(tái)上把它的基本精神面貌反映出來，重新感受文學(xué)作品力量，已是最大欣慰”。限于話劇時(shí)長，一些編劇改編小說，往往習(xí)慣于刪減其中一整條情節(jié)線軸與相關(guān)人物，孟冰沒有這么做，“《白鹿原》的厚重感在于它全面反映了歷史、生活在那塊土地的各色人等。刪減哪組人物都是傷害。但考慮到舞臺(tái)局限性，我選擇保持基本格局，很多人物沒有盡情展開，只保留線索，給他們一兩句臺(tái)詞，這有點(diǎn)像下圍棋，可能只出一個(gè)子，但牽扯住一個(gè)區(qū)域，是一眾人物生存狀態(tài)的寫照”。

陜西人藝版《白鹿原》以當(dāng)?shù)胤窖匝莩觥?duì)于上海觀眾是否能理解的疑問，孟冰說：《白鹿原》折射的關(guān)中地域文化，是中國文化重要組成部分，影響著中國人的行為方式，不分南北，同宗同祖，是中國人精神支柱之一。上海觀眾能看懂、能接受、能喜歡。

（責(zé)任編輯 王順利）